Мир музея 1 2004 годАргентина Серебряная получила свое необычное название благодаря найденным при ее колонизации запасам серебра, которые, однако, вскоре иссякли. Но название сохранилось. Главный город «Серебряной страны» испанцы назвали: Буэнос-Айрес хороший воздух. Он, и вправду, хорош столица расположена у широкого пятикилометрового эстуария ла Плата (совместного устья рек Параны и Уругвая). И хотя сегодня город превратился в мегаполис с населением в 14 миллионов человек и переполнен машинами, воздух в нем по-прежнему прекрасно очищается за счет обилия парковой зелени и близости... Мир музея 1 2004 годИкона «Богоматерь Гора Нерукосечная»Художник-варвар кистью соннойКартину гения чернитИ свой рисунок беззаконныйНад ней бессмысленно чертит.Но краски чуждые, с летами, Спадают ветхой чешуей;Созданье гения пред намиВыходит с прежней красотой.А. Пушкин«Древнерусская живопись раскрывается день за днем в тех находках, которые известны пока лишь ограниченному кругу исследователей и любителей. Иные из этих находок войдут впоследствии в историю как настоящие открытия. Ни одна область истории искусства не оживлена сейчас в такой мере духом открытия»1. Эти слова, сказанные извест... Мир музея 1 2004
Полный текст статьи - в 8 номере журнала Мир Музея 2005 год.
О его жене известно гораздо меньше. В таких случаях рассказ о супруге невольно превращается в перечень достоинств ее мужа. Урожденная Салова, она была владелицей имения Турлики Малоярославского уезда Калужской губернии. Клеопатра Александровна принадлежала к тому «серовскому» типу женщин, внешность которыхP соответствовалаP их внутреннему благородству, интеллигентности. Ее портрет, в ряду лучших работ Серова, прекрасно вписался в галерею образов ярких представительниц Серебряного века.
Художник выбрал практически ту же графическую технику, но парными эти семейные портреты назвать трудно. Если Клеопатра Александровна воплощение женственности, нежности и доброты, то Виктор Петрович с горящим взором и непреклонным выражением лица образ человека общественного, трибуна, лидера. В 1908 году как один из составителей Выборгского воззвания против роспуска Думы Обнинский был приговорен судом к трехмесячному тюремному заключению. Серов, редко открыто выражавший свои политические взгляды, по этому поводу писал: «Кланяюсь очень Виктору Петровичу Обнинскому. Думаю, ему теперь легко вот тем, кто гуляет на полной свободе, потруднее совестно». И хотя после заключения прежняя государственная деятельность была для него закрыта, он не оставлял активной общественной работы, во время первой мировой войны многое сделал для организации помощи русским военнопленным в Германии и Австрии. Его разносторонние интересы простирались и на сферу культуры. Он стал одним из учредителей общества «Свободная эстетика», имевшего своей целью объединить творческую интеллигенцию России. Серов, также участник «Свободной эстетики», часто встречался с Обнинским на заседаниях общества в 1908 11 годах.
В тот период ее муж, оставивший военную службу, был уездным предводителем дворянства, председателем Калужской земской управы. В 1906 году он стал депутатом I Государственной думы от кадетской партии, в которой занимался аграрными проблемами. Его считали человеком редких достоинств, прогрессивным политиком «убежденным федералистом и сторонником самого широкого национального самоопределения». Ему принадлежали популярные в свое время книги о первой русской революции и о последнем русском самодержце. Тогда же, в 1906 году, возможно, под влиянием бурных политических и экономических дискуссий, в которых Обнинский принимал самое непосредственное участие, у Серова возникла идея его портрета.
Знакомство художника с Клеопатрой Александровной Обнинской (1880 1928) и ее мужем Виктором Петровичем (1867 1916), известным в России общественным деятелем, публицистом во втором поколении, состоялось в начале 1900-х годов. Осенью 1904 года Серов гостил в их имении Белкино в Калужской губернии. Отдыхал, писал этюды. Создал один из лучших своих интерьеров, запечатлевший двухсветный зал старого дворянского особняка. Там же был исполнен портрет гостеприимной и милой хозяйки дома.
По свидетельству Грабаря, портрет К.А. Обнинской был сделан с любовью. Также «бесконечно долго и любовно» Серов рисовал дочерей своего друга врача С.С. Боткина, девочек Касьяновых, А.П. Трояновскую. Это происходило в тех случаях, когда модель была ему особенно приятна и он испытывал к ней искреннее чувство симпатии.
Еще при жизни автора в 1905 году этот графический шедевр экспонировался в Таврическом дворце на знаменитой Историко-художественной выставке ( 1612) наряду с лучшими живописными портретами В.А. Серова. В 1914 году он вошел в состав посмертной выставки художника в Петербурге ( 184) и Москве ( 193). Дальнейший перечень показов занял бы слишком много места. Долгое время рисунок находился в частных собраниях и только в 1972 году был приобретен Нижегородским (тогда Горьковским) государственным художественным музеем.
От этого портрета трудно оторвать взгляд. Он обладает особой притягательной силой, которую невозможно передать словами, как невозможно описать обаяние человека. Когда-то Игорь Грабарь назвал его «самым трогательным портретом в русском искусстве». Пожалуй, слово «трогательный» и по сей день наиболее точно определяет суть созданного художником образа.ИРИНА МИРОНОВА. Нижегородский государственный художественный музейНатурный рисунок углем, деликатно подцвеченный пастелью и сангиной, в полной мере демонстрирует высочайшую технику, удивительную трепетность и лаконичность серовской манеры. В изображении молодой женщины с прекрасными, чуть печальными глазами, нежно прижимающей доверчиво прильнувшего к ней зверька, нет никакой позы, искусственности. Но кажущаяся простота, легкость исполнения не скрывает строгой обдуманности и крайней тщательности, с которой исполнен портрет. Это результат длительного наблюдения, скрупулезного анализа формы и движения. К тому же Серов, будучи увлеченным анималистом, воспользовался возможностью включить в композицию ручного зайчика любимца модели, проведя своеобразную параллель между образами человека и животного.
НЕЖНОСТЬ И ГРУСТЬ СЕРОВСКОГО РИСУНКА
НЕЖНОСТЬ И ГРУСТЬ СЕРОВСКОГО РИСУНКА - Архив Мира Музея
Комментариев нет:
Отправить комментарий